Sean Morris 與咱們分享了《被遺忘眾神的挽歌》（Elegy of Forgotten Gods）項目，講述了他怎樣經(jīng)過Maya、ZBrush、Substance 3D和Unreal Engine 5創(chuàng)造了一個詭異的場景，在這兒，上流社會成員一邊品嘗白蘭地和雪茄，一邊觀察奇異的實驗。

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大眾好，我是來自德克薩斯州東南部的3D環(huán)境藝術(shù)家Sean Morris。2020年我一時沖動購買了一臺3D打印機(jī)后進(jìn)入了3D藝術(shù)行業(yè)。當(dāng)時我正在尋找有些新的東西來擺弄，同期又困在家里，覺得打印并分享給伴侶們會特別有趣。

我起始嘗試運用Blender制作自己的設(shè)計，火速就被吸引住了！我愛好3D藝術(shù)將藝術(shù)和技術(shù)元素結(jié)合在一塊的方式，這種感覺非常令人滿意，因此我全身心投入，盡可能多地學(xué)習(xí)。不知不覺中，我的3D打印機(jī)落滿了灰塵，而3D藝術(shù)作為了我的重點關(guān)注點。

我始終夢想作為一名職業(yè)藝術(shù)家，但不確定詳細(xì)是什么形式。在從事了近十年的企業(yè)營銷工作后，我認(rèn)識到這并不是我真正想要的生活。于是，在存了幾年后，我報名參加了Think Tank Training Centre的在線課程，專注于游戲環(huán)境的創(chuàng)作。

視頻游戲始終是我的一大興趣，我愛好它們所創(chuàng)造的沉浸式世界。盡管日前的經(jīng)驗僅限于我在Think Tank時期研發(fā)的項目，但我對將來的旅程感到興奮！

規(guī)劃構(gòu)圖

啟動《被遺忘眾神的挽歌》項目的第1個過程是找到一個能讓我產(chǎn)生共鳴的概念。經(jīng)過幾周的靈感搜索，我發(fā)掘了漁人登的藝術(shù)作品《E.L.C.C.基金會：靈魂拍賣行》，它滿足了我的所有需求：引人入勝、視覺震撼且包含著深刻的故事性。我聯(lián)系了藝術(shù)家，并在他的許可下起始了概念的構(gòu)建。

從一起始，我就想讓這個概念作為我自己的作品。我覺得這兒有更深層次的故事等待探索和擴(kuò)展。我首要分解了建筑細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)受到了劇烈的裝飾藝術(shù)和新藝術(shù)運動風(fēng)格的影響，這兩種風(fēng)格尤其吸引我。為了理解為何這些風(fēng)格如此大膽和有影響力，我進(jìn)行了深入的科研，借閱圖書館的書籍并探索網(wǎng)絡(luò)資源。我還科研了現(xiàn)實世界和藝術(shù)參考，尤其是像《生化奇兵》、《太陽之下》和《無人想死》這般的游戲。

整理好所有資料后，我起始工作，將靈感與個人愿景交織在一塊，使《被遺忘眾神的挽歌》栩栩如生。

布局與構(gòu)圖

我曉得我想以自己獨特的視角重新詮釋這個概念，因此呢我分幾個關(guān)鍵周期進(jìn)行：

- 我首要引入簡單的形狀，在引擎中粗略暗示最后幾何體的位置。我的重點目的是保證比例正確，不僅是為了視覺準(zhǔn)確性，亦是為了保證角色能夠在空間中實質(zhì)移動和互動。

- 接下來，我起始細(xì)化墻壁、地板和重點建筑特征，打造一個獨一無二的空間。我傾向于露天劇場布局，想象這是一個精英們聚集的地區(qū)，用來觀看這里空間中展開的事件。這一轉(zhuǎn)變幫忙我將環(huán)境錨定在一個更大的敘事框架內(nèi)。

- 在布局周期，我嘗試了初步的照明、基本材質(zhì)和色彩方法，以捉捕我想要的氛圍。這個周期亦讓我能夠玩轉(zhuǎn)道具安置，幫忙我感受小細(xì)節(jié)怎樣加強空間的故事性和真實性。

資產(chǎn)生產(chǎn)管線

針對這般一個大型場景，我愛好從最大的資產(chǎn)到最小的細(xì)節(jié)依次工作。最初的重點是完成重點的建筑部件。一旦這些部件穩(wěn)妥，我便轉(zhuǎn)向大型道具，如中央鐘擺、大型打字機(jī)和容納設(shè)備人的艙室。

大多數(shù)道具和資產(chǎn)是在Maya中建模的，有些在ZBrush中雕刻了細(xì)節(jié)。我亦有有些完全在ZBrush中雕刻的資產(chǎn)。因為這是我在這個項目之前相對不熟練的軟件，我借此機(jī)會深入認(rèn)識，并找到了適合我的工作流程。我最愛好的作品之一是標(biāo)本管內(nèi)的設(shè)備人，靈感來自于復(fù)古科幻和電影《大都會》。

選取道具時，我旨在使其自然地融入場景，融合奢華感與奧秘的氛圍。我借鑒了許多現(xiàn)實中能夠達(dá)到這種平衡的物體，經(jīng)常組合多個設(shè)計元素以創(chuàng)建獨特的作品。我最愛好的道具是場景中心的打字機(jī)。原始概念藝術(shù)家設(shè)計了這個繁雜的安裝，我樂在其中，想象其由那些區(qū)別的組件形成。我混合了老式打字機(jī)和收銀機(jī)的元素，并添加機(jī)械細(xì)節(jié)，賦予它一種目的感和繁雜性。

最擁有挑戰(zhàn)性的部分是保持整體外觀的一致性，保證每一個道具都屬于這個世界。由于時間緊迫，既要填充空間又要保持目的性是個困難。我設(shè)想這個地區(qū)是一個專家和貴族共存的場所：一個上層社會成員在品嘗白蘭地和抽雪茄的同期觀察奇怪實驗的設(shè)置。

為了強化這個故事，我創(chuàng)造了多用途的道具，能夠多種方式運用：能夠重新定向的椅子和沙發(fā)、能夠散落暗示對話的瓶子、紙張和宣傳冊。我創(chuàng)造性地重復(fù)利用，將踢腳線變成地毯邊條，并重新利用瓶蓋做為燈具。

UV貼圖

在這個項目中，我按照特定需要歸類資產(chǎn)，并在全部場景中保持10.24 px/cm的統(tǒng)一紋理密度，分辨率為4096。所有UV都在Maya中解開并部署。按照資產(chǎn)在環(huán)境中的功效，我采用了三種工作流程之一：

- 針對很強的資產(chǎn)，如墻壁、天花板和其他廣闊的表面，我運用可平鋪的紋理。這種辦法非常適合需要固體、重復(fù)圖案或材料的區(qū)域。某些對象運用多個可平鋪紋理以適應(yīng)更繁雜的設(shè)計。

- 鑒于場景中一致的材料和精致的細(xì)節(jié)，我研發(fā)了一系列邊緣貼圖。這些不僅統(tǒng)一了美學(xué)，還準(zhǔn)許我有效地添加精細(xì)的邊緣細(xì)節(jié)或重復(fù)元素。許多很強資產(chǎn)結(jié)合了可平鋪紋理和邊緣貼圖，保證靈活性同期維持一致性。邊緣貼圖設(shè)計有共享的主題和變化的材料，使得全部場景的細(xì)節(jié)處理既有效又一致。

- 較小的道具和家具采用獨立的紋理工作流程。這些資產(chǎn)被解包以得到專用的UV空間，并在Substance 3D Painter中單獨紋理化。這種辦法使我能夠向每件物品添加特定的磨損、撕裂和講故事的元素。

紋理化

我的紋理化辦法與建模類似，亦是逐步進(jìn)行。首要是確定場景所需的主材質(zhì)類型。針對這個場景，我有一個用于可平鋪、邊緣貼圖和獨特紋理的主材質(zhì)。每一個都有一個玻璃或透明材質(zhì)的副本。每一個主材質(zhì)都是為多用途構(gòu)建的，帶有粗糙度、金屬度、鏡面反射、法線強度、平鋪等參數(shù)掌控，乃至能夠按照需要加入動畫功能。

創(chuàng)建主材質(zhì)后，我一般先從最大、最寬廣的表面起始。科研了裝飾藝術(shù)的設(shè)計語言后，我發(fā)掘它有許多重復(fù)的母題和混合的豪氣材料。針對我來講，這些材料包含大理石、黃金、鐵、混凝土和天鵝絨，以及幾何圖案和重復(fù)符號。

我認(rèn)為任何大型環(huán)境的基本是可平鋪的紋理，因此通常我會先在Substance 3D Designer中嘗試節(jié)點，直到得到一個大致的結(jié)果。而后，便是持續(xù)改進(jìn)每一個，并按照需要進(jìn)行調(diào)節(jié)。

誠實地講，在這個項目之前，我對邊緣貼圖的經(jīng)驗不多。雖然用過幾次，但從未真正找到合適的應(yīng)用場景。因此呢，在這個環(huán)境中，我海量運用了這種技術(shù)。這使我能夠創(chuàng)建精致的邊緣，乃至在很強的道具上獲得更高分辨率的細(xì)節(jié)。

我大部分的邊緣貼圖都是在Maya中制作的，我能夠建模并安排最適合我的細(xì)節(jié)。我用顏色標(biāo)記每一個部分，以便在Substance 3D Painter中用作材質(zhì)ID。

這兒展示的是環(huán)境中的邊緣貼圖示例，紅色部分標(biāo)明如下：

這兒還有更加多該邊緣貼圖運用的例子：

針對中間的尖塔，我最后將其拆分以適用于邊緣貼圖工作流程。每一個部分都被分解成小塊并安置在邊緣上，而后我運用頂點繪畫來在邊緣貼圖1或2之間過渡，并運用基于色調(diào)的邊緣貼圖用于玻璃。這般，我能夠經(jīng)過改變顏色，同期保持相同的亮/暗模式。

場景中心的血肉坑是由于一系列網(wǎng)格和紋理分層系統(tǒng)構(gòu)建而成，旨在創(chuàng)造一個連貫且令人不安的效果。起初，我不確定怎樣處理這個區(qū)域，但我曉得我期盼傳達(dá)一種超凡脫俗的腐朽感，講述一個生物存在已久以至于起始與周邊環(huán)境融合并生長的故事。這是我的處理辦法：

針對底層地板，我期盼對血肉材料顯現(xiàn)的位置有精確的掌控。為此，我運用了RGB遮罩。創(chuàng)建了可平鋪和獨特的地板件后，我將它們導(dǎo)入Substance 3D Painter。從那里，我手工繪制遮罩，定義血肉紋理顯現(xiàn)的確切位置，使其與環(huán)境無縫融合。

為了讓血肉材料更加動態(tài)，我運用Substance 3D Designer創(chuàng)建了一個不透明度遮罩。這使得我能夠在可平鋪材料上添加網(wǎng)狀紋理，給人一種坑里的東西向外延伸并在周邊環(huán)境中生長的感覺。為了加強這種效果，我添加了從坑里冒出的平面和錐體，進(jìn)一步加強了有機(jī)擴(kuò)散和運動感。

針對下一層，我創(chuàng)建了一系列不規(guī)則的“團(tuán)狀”網(wǎng)格。在Maya中取一個平面，運用變換和頂點操作工具將頂點推拉成隨機(jī)的有機(jī)形狀。

一旦我對形態(tài)滿意，就將它們帶入引擎并應(yīng)用相同的血肉可平鋪材質(zhì)。經(jīng)過仔細(xì)安置、縮放和融合這些團(tuán)狀物，我隱匿了接縫，使區(qū)域看起來連貫且集成。

針對第四層，我運用了代理網(wǎng)格：地板和圍繞坑簡化的欄桿的副本。結(jié)合前幾層，我將不透明材質(zhì)應(yīng)用于這些網(wǎng)格，創(chuàng)造出一個無縫的融合，將很強的腐蝕區(qū)域與周邊環(huán)境統(tǒng)一塊來。此過程有助于將血肉元素與其余場景融為一體。

我為這一過程創(chuàng)建了一種頂點繪畫材質(zhì)，準(zhǔn)許我運用虛幻引擎中的Dither Temporal AA節(jié)點更改融合強度，值為0-1的灰度。

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最后一層是最具挑戰(zhàn)性的。我已然創(chuàng)建了血肉區(qū)域，但中央坑仍然感覺不完整。此時我嘗試了VDB云和異質(zhì)體積。起初只是測試，但在虛幻引擎中調(diào)節(jié)設(shè)置后，我實現(xiàn)了宇宙般的超凡脫俗外觀。這種效果，加上雕刻的怪物觸須和微妙的光照調(diào)節(jié)，使全部區(qū)域煥出現(xiàn)命，將一切緊密相連。

為了創(chuàng)建主窗口，我首要在Adobe Illustrator中設(shè)計了圖案。我的目的是創(chuàng)造有些符合奢華法庭的東西，充滿奧秘和類似邪教的影響。Adobe Illustrator準(zhǔn)許我實驗繁雜的形狀和對叫作性，保證設(shè)計既優(yōu)雅又讓人感到不安，這些都是場景敘事的關(guān)鍵元素。

而后我運用Maya的Create SVG工具導(dǎo)入設(shè)計，將其轉(zhuǎn)換為3D網(wǎng)格。導(dǎo)入后，我清理了幾何圖形，保證其優(yōu)化并且移除不符合尺寸或美學(xué)的部分。這個過程使我能夠無縫地將設(shè)計集成到環(huán)境中，同期保持其奢華和一致的外觀。

接下來，我創(chuàng)建了相同網(wǎng)格的代理，并用它對周邊的平面進(jìn)行布爾運算。這個過程生成為了每一個玻璃片的精確切割，完美匹配設(shè)計。切割使UV解包更加有效，使我能夠為每一個部分創(chuàng)建獨特的UV島。這些島嶼隨后映射到專門為玻璃設(shè)計的自定義邊緣貼圖上。邊緣貼圖是一個簡單的三部分設(shè)計，但它完美地明顯了窗戶的細(xì)節(jié)。

擺列好UV島后，我將資產(chǎn)導(dǎo)入引擎并起始完善材質(zhì)。雖然玻璃實質(zhì)上并不透明，但運用次表面著色器能夠讓光從后面透過來，創(chuàng)造出柔和的漫射光。這種效果增多了設(shè)計的深度。從那里，我微調(diào)顏色和整體外觀，保證窗戶與場景的氛圍和敘事和諧一致。

原概念中有一款休閑沙發(fā)散布在全部場景中，對我來講，它在視覺上非常有趣。一個人們能夠坐下來喝雞尾酒、聊天，同期亦計劃統(tǒng)治世界的地區(qū)。

我直接從頭到尾建模了沙發(fā)。而后，我運用Maya中的Bend變形器給了長椅標(biāo)志性的彎曲。之后，我清理了拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，建模了靠在座椅和靠背上的圓柱形墊子。

當(dāng)我起始紋理時，我愛好從基本概念入手。首要創(chuàng)立基本色板，逐層添加細(xì)節(jié)，直到達(dá)到理想的外觀。一旦顏色到位，我就會專注于粗糙度圖。這一步針對捉捕材料的觸感至關(guān)重要，因此我花時間運用海量參考資料進(jìn)行調(diào)節(jié)，以保證準(zhǔn)確性。

針對沙發(fā)，我尤其重視哪些讓它生動的小細(xì)節(jié)。我手工安置了每一個墊子之間的縫線、褶皺靠背間的縫線以及感覺自然的接縫處。為了增多個性，我引入了微妙的磨損和柔軟的粗糙度變化，顯示沙發(fā)被運用過但仍保養(yǎng)良好，創(chuàng)造出舒適與優(yōu)雅之間的平衡。

這是一種常用的資產(chǎn)，因此我期盼它看起來無處不在。

針對椅子，我發(fā)掘了一個來自30年代中期的非常酷的設(shè)計。這既符合設(shè)計語言，亦符合我試圖實現(xiàn)的整體氛圍。我先建造了一個初始模型，只是為了得到一個基本形狀。而后，在有了自信之后，我將椅子帶到了ZBrush中。

在這兒，我能夠添加更加多的手繪磨損細(xì)節(jié)和褶皺用于烘焙。完成后，我ZRemeshed高多邊形模型并帶回Maya中，進(jìn)一步優(yōu)化網(wǎng)格。

運用與沙發(fā)相同的技術(shù)，乃至重用了為它創(chuàng)建的皮革材質(zhì)，我期盼椅子在感覺和審美設(shè)計上與沙發(fā)相匹配，并作為場景中的一部分。

場景中最艱巨的挑戰(zhàn)之一是讓它講述我腦海中構(gòu)思的故事。這個概念激發(fā)了非常多想法，很難縮小范圍并專注于細(xì)節(jié)。我花了很長期制作感覺屬于這兒的道具，哪些有目的感并增多氛圍的道具。

一起始，空間顯出太干凈了。我的想法是保持它的整潔和光鮮，反映出可能會在這種地區(qū)出沒的那種人。但大約一半的時候，我決定放松一點。添加一點點污垢和磨損更好地講述了故事，就像這個地區(qū)豪氣但卻起始顯現(xiàn)出某種陰暗潛入的跡象。

我期盼我的道具亦能表現(xiàn)出一樣的平衡：

構(gòu)圖

當(dāng)觸及到構(gòu)圖時，我期盼環(huán)境感覺生動、邀請人進(jìn)入并充滿個性。對我來講，不僅是安排物體，而是經(jīng)過每一個元素的安置來講述一個故事。我花了非常多時間思考有人怎樣穿過這個空間，她們首要會重視到什么，以及每一個細(xì)節(jié)怎樣激發(fā)好奇心或情感。

最大的挑戰(zhàn)之一是平衡細(xì)節(jié)和簡潔。很容易陷入過度填充場景的陷阱，但我亦學(xué)到了留白的重要性，留給觀眾的想象力一樣強大。我以層次為思路進(jìn)行布局——前景、中景和背景——保證始終有有趣的東西吸引目光而不至于讓人眼花繚亂。

燈光在這兒亦裝扮了重要角色。燈光能夠極重地塑造場景的氛圍。我嘗試了區(qū)別的方向和強度，用燈光引導(dǎo)觀眾的重視力并強調(diào)關(guān)鍵區(qū)域。這是一個反復(fù)實驗的過程，但當(dāng)構(gòu)圖最終契合時，哪些發(fā)掘時刻是全部過程中最令人滿意的部分?；仡欉^去，這個項目教會了我構(gòu)圖不僅是技術(shù)問題，更加是關(guān)于感覺。它是關(guān)于相信直覺，并曉得何時退一步讓故事自己說話。

燈光

非常多裝飾藝術(shù)設(shè)定都出現(xiàn)在較暗的環(huán)境中。我愛好白日的想法。概念亦為心情奠定了基本。然則進(jìn)一步擴(kuò)展，我從陽光起始：我期盼光線在房間內(nèi)顯出不足，明顯我想要的一切。

我給太陽添加了一點色調(diào)，給它一種朦朧、陰郁的外觀，幾乎像是夢幻般的樣子。

接下來，我專注于加強氛圍和引導(dǎo)觀眾視線的燈光。我安置燈光以明顯關(guān)鍵區(qū)域和道具，添加深度并將重視力集中在重要的地區(qū)。我還加入了發(fā)光材料，如發(fā)光標(biāo)志和窗戶細(xì)節(jié)，有助于打破暗影并增多對比度。

所有的燈光都設(shè)置為可移動，以利用Lumen的實時動態(tài)照明。這使得即時調(diào)節(jié)燈光并立即看到變化變得更易，給場景帶來更自然和沉浸式的體驗而無需烘焙。能夠在調(diào)節(jié)燈光時立即看到結(jié)果針對完善環(huán)境非常有幫忙。

經(jīng)過精心安置燈光和運用發(fā)光材料，我創(chuàng)造了一個更動態(tài)和引人入勝的場景。每一盞燈的選取都是為了支持整體敘事，引導(dǎo)觀眾的重視力并加強環(huán)境的視覺沖擊力。

最后結(jié)果是陰沉和煙霧彌漫的環(huán)境與鮮艷、對比鮮明的亮點相結(jié)合，完美地彌補了場景的顏色方法。感謝我的好伴侶Tanay Parab的專業(yè)指點，他的意見針對讓燈光恰到好處起到了至關(guān)重要的功效。他是一個出色的燈光藝術(shù)家，他的意見對我完善燈光并使場景煥出現(xiàn)命至關(guān)重要。

老實說，全部項目充滿了挑戰(zhàn)，但這正是我愛好它的原由。我想挑戰(zhàn)自己，磨練在Think Tank Online時期學(xué)到的技能，同期深入新的工作流程和概念。這個項目給了我一個完美的機(jī)會去探索我不太熟練的地區(qū)，例如動畫、更仔細(xì)的雕刻和邊緣貼圖工作流程。

最難的部分之一是給這個概念增添我個人的特殊。要讓場景感覺連貫和個人化，經(jīng)歷了無數(shù)次的實驗和錯誤。我一遍又一遍地迭代相同的元素，重新擺列建筑部件，并在深夜糾結(jié)于某些決策是不是會奏效。哪些可疑的時刻令人懊喪，但亦教會了我信任自己的直覺并保持過程。即使事情看似不可能，一點點保持（和海量的咖啡）最后總會帶來處理方法。

紋理化有些很強的資產(chǎn)亦是一個陡峭的學(xué)習(xí)曲線。例如，尖塔最初嘗試運用1:1的獨特紋理，但結(jié)果不足清晰。而后我嘗試運用可平鋪和材質(zhì)混合，但仍未達(dá)到我期望的干凈、精致的外觀。經(jīng)過一番挫折，我決定全部運用邊緣貼圖的辦法。這很繁瑣，感覺有點像玩UV拼圖，但最后效果很好，我很滿意。

回想起來，每一個阻礙都是一次成長的機(jī)會。這個項目不僅是為了創(chuàng)造一個場景；它是為了挑戰(zhàn)自己，創(chuàng)造性地思考，適應(yīng)問題并完善過程。這便是它如此令人滿足的原由。

結(jié)語

非常感謝您花時間閱讀這個項目以及我做為一名藝術(shù)家的旅程。這個環(huán)境花費了大約4.5個月的時間來完成，雖然并不總是容易的，但每一次挫折都教會了我新的東西。我不僅在技術(shù)上有所成長；亦在自信心、耐心和信任過程的能力方面得到了提高，即使在不確定的狀況下亦是如此。

我最愛好創(chuàng)作環(huán)境的地區(qū)在于，最小的細(xì)節(jié)能夠讓某樣?xùn)|西顯出生動。無論是椅子的磨損邊緣，還是暗示誰曾經(jīng)住在那里的故事質(zhì)感，這些元素正是我做為環(huán)境藝術(shù)家感到最自在的地區(qū)。這個項目提醒了我為何最初愛上環(huán)境藝術(shù)。

針對環(huán)境藝術(shù)家們，倘若我學(xué)到了一件事，那便是持有一群合適的人有多么重要。導(dǎo)師、同行乃至是理解你熱情的伴侶在挑戰(zhàn)感到壓倒性時都能起到巨大的功效。不要害怕尋求反饋、請求幫忙或僅僅是分享你工作的興奮之情。

最后，請追求讓你興奮的工作，無論它看起來多么令人生畏。邁出小步是能夠的；跌倒是不礙事的。進(jìn)步不需要完美才可有道理。倘若你對將來不確定，請記住你并不孤單。非常多人愿意伸出援手，只要你愿意求助。再次感謝您讓我分享我的作品和故事。作為慶祝創(chuàng)造力的社區(qū)的一員道理非凡。

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