調(diào)音臺(tái)關(guān)聯(lián)調(diào)音技巧

一個(gè)簡(jiǎn)單而又完整的音響系統(tǒng)，從起始到結(jié)束起碼包含了話筒、調(diào)音臺(tái)、功放、音箱四個(gè)單元。當(dāng)然，調(diào)音師實(shí)質(zhì)運(yùn)用的音響系統(tǒng)要比此繁雜得多，在多路信號(hào)輸入的時(shí)候，除了話筒，還會(huì)有DVD影碟機(jī)（或CD機(jī)）、錄放音卡座、MD卡座等。另外，還會(huì)用到專業(yè)聲頻處理設(shè)備如混響器、延時(shí)器、激勵(lì)器、壓限器、擴(kuò)展器、平衡器、分頻器等。然則，從全部工作流程來看，調(diào)音臺(tái)無疑位置于關(guān)鍵和樞紐的位置，起著承上啟下的功效，因而調(diào)音師的調(diào)節(jié)便起著至為重要的功效。

一 ：調(diào)音臺(tái)的功能

在運(yùn)用調(diào)音臺(tái)之前，針對(duì)調(diào)音臺(tái)的功能咱們要有充分的認(rèn)識(shí)。調(diào)音臺(tái)是專業(yè)音響系統(tǒng)中最重要的設(shè)備，一套專業(yè)音響系統(tǒng)常常是以調(diào)音臺(tái)為核心的。常用的調(diào)音臺(tái)能同期接受8~24路區(qū)別的信號(hào)，并分別對(duì)這些信號(hào)在音色和幅度上進(jìn)行調(diào)節(jié)加工處理。通常來講，調(diào)音臺(tái)有四個(gè)重點(diǎn)功能。

第1個(gè)功能是對(duì)節(jié)目信號(hào)進(jìn)行放大。 當(dāng)各樣區(qū)別節(jié)目源的信號(hào)進(jìn)入調(diào)音臺(tái)后，其區(qū)別的信號(hào)所需的放海量亦不盡相同，因此調(diào)音臺(tái)必須能分別處理區(qū)別的信號(hào)。如各樣樂器的音樂信號(hào)與人聲信號(hào)在幅度上就不相同，當(dāng)然就需要分別進(jìn)行處理。

第二個(gè)功能是分別對(duì)各樣信號(hào)進(jìn)行頻率調(diào)節(jié)（即調(diào)音）。 咱們曉得，區(qū)別的信號(hào)，因?yàn)?/span>其頻譜分布，諧波成份等方面的原由，形成區(qū)別的音色，而建筑物對(duì)聲音的影響使音色產(chǎn)生很大的變化。音響師要按照區(qū)別的擴(kuò)音環(huán)境，對(duì)進(jìn)入調(diào)音臺(tái)的區(qū)別聲音信號(hào)分別進(jìn)行加工，使其聲音盡可能接近原聲。調(diào)音臺(tái)的每一個(gè)聲道都擁有相同的 處理手段，如：3段平衡、增益掌控器、高通濾波器等。

第三個(gè)功能是信號(hào)的合并。 調(diào)音臺(tái)將各路信號(hào)調(diào)節(jié)后，要將各樣信號(hào)合并成標(biāo)準(zhǔn)的上下聲道（立體聲）形式輸出，做為下一級(jí)設(shè)備的輸入信號(hào)運(yùn)用，這是最基本的功能。

第四個(gè)功能是分配功能。 調(diào)音臺(tái)除了立體聲的主輸出外，還能供給兩路以上的輔助輸出信號(hào)，這類信號(hào)有兩種用途，一是音響室監(jiān)聽或舞臺(tái)返聽；二是做效果器的激勵(lì)信號(hào)用。

亦有人把它的功能簡(jiǎn)單的歸納為：

* 拾取信號(hào)，進(jìn)行放大；

* 按需要進(jìn)行高、中、低音的音調(diào)平衡；

* 將信號(hào)按需要送入上下母線或進(jìn)行編組掌控；

* 對(duì)送入輔助母線的信號(hào)進(jìn)行藝術(shù)處理；

* 按需求進(jìn)行輸出掌控。

然則，無論怎么表述，其功能都是一致的。調(diào)音師的一切工作都要以調(diào)音臺(tái)的功能為核心來展開。

二 調(diào)音臺(tái)的功能分區(qū)

當(dāng)咱們剛起始接觸調(diào)音臺(tái)的時(shí)候，很容易會(huì)被它面板上花花綠綠、數(shù)目眾多的旋鈕和推桿弄得眼花繚亂和手足無措。但實(shí)質(zhì)上，每一路的推桿和旋鈕的道理都是完全同樣的，因此咱們只需要集中精力認(rèn)識(shí)一個(gè)通道的操作辦法就能夠通盤把握一個(gè)調(diào)音臺(tái)的運(yùn)用。

咱們一般接觸到的調(diào)音臺(tái)都是8路到24路的，4路的較少，而路數(shù)最多的卻有96路乃至更加多的。然則，不管路數(shù)或多或少，調(diào)音臺(tái)針對(duì)每一路的掌控都分為主控和輔助掌控兩部分。輔助信號(hào)有獨(dú)立的輸出口，可實(shí)此刻同一調(diào)音臺(tái)能同期輸出兩組或更加多的混音信號(hào)。

此刻，就讓咱們對(duì)調(diào)音臺(tái)的一個(gè)通道做一節(jié)解剖，如圖1。這是一個(gè)16路調(diào)音臺(tái)中一路的電路解剖圖，信號(hào)從左邊輸入，而后被增益、平衡、音量推予、聲像和輔助部分掌控，最后從右邊輸出。

1. 信號(hào)輸入口

每一條通道都有一種或幾種規(guī)格的信號(hào)輸入口，用于連接系統(tǒng)中的錄音機(jī)、音源、采樣器或合成器等的音頻輸出口，或插上動(dòng)圈、電容、話筒等。平衡式輸入重點(diǎn)用于話筒輸入，非平衡式輸入則重點(diǎn)用于線路輸入。需要重視的是，在運(yùn)用電容話筒的時(shí)候，48V的電容話筒電源開關(guān)必須打開。

2. 增益鈕（trim）

和輸入口緊連的一般是一個(gè)調(diào)節(jié)旋鈕，咱們叫作之為增益鈕（trim）,是用來調(diào)節(jié)信號(hào)輸入量的，即當(dāng)信號(hào)太強(qiáng)時(shí)對(duì)其削減，太弱時(shí)則對(duì)其提高（有時(shí)，增益旋鈕會(huì)被一個(gè)衰減按鈕“pad”代替，當(dāng)該按鈕按下或抬起時(shí)，輸入信號(hào)即被做必定幅度的衰減）。增益旋鈕是做為聲音輸入調(diào)音臺(tái)的第1個(gè)關(guān)口，調(diào)節(jié)適當(dāng)，就可保準(zhǔn)調(diào)音臺(tái)下一級(jí)的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號(hào)。

3. 音量推子

當(dāng)增益旋鈕設(shè)置好以后，你就能夠運(yùn)用通道的音量推子（或音量旋鈕，一般位置于調(diào)音臺(tái)面板的最下端）來確定該通道信號(hào)發(fā)送給總線的音量體積。音量推子 實(shí)質(zhì)上是一個(gè)衰減器，用于對(duì)該通道的輸出信號(hào)進(jìn)行衰減。當(dāng)推子位置于最下端（或音量旋鈕位置于最左端）時(shí)，信號(hào)被無窮衰減，此時(shí)，該通道無信號(hào)輸出。

4. 聲像（PAN）旋鈕

在音量推子的上方，能夠發(fā)掘一個(gè)聲像（PAN）旋鈕，它是用來調(diào)節(jié)該通道信號(hào)在上下音箱之間的立體聲位置。

5. 啞音（MUTE）和獨(dú)奏（SOLO）按鈕

有些臺(tái)子在音量推子和聲像旋鈕之間還設(shè)計(jì)了兩個(gè)按鈕，即啞音（MUTE）和獨(dú)奏（SOLO）按鈕。啞音按鈕能夠不消動(dòng)音量推子，就將混音總線中該通道的信號(hào)關(guān)閉。當(dāng)該通道的輸出音量已然被精確調(diào)節(jié)好、而不想再去碰它時(shí)，這個(gè)功能顯然是特別有用的。當(dāng)獨(dú)奏按鈕被按下時(shí)，則其他獨(dú)奏按鈕沒被按下的通道不出聲。

6. 平衡

絕大都數(shù)調(diào)音臺(tái)都供給了必定的通道平衡功能。非常多并不是非常專業(yè)的調(diào)音臺(tái)所供給的都是分段平衡功能，反映到調(diào)音臺(tái)上即為標(biāo)有“treble”和“bass”的兩個(gè)旋鈕，當(dāng)調(diào)節(jié)這兩個(gè)旋鈕時(shí)高于和小于廠家預(yù)定頻點(diǎn)的信號(hào)，即被提高或衰減。以上亦一般被叫作為兩段平衡，而三段平衡則多了一個(gè)對(duì)中頻段（mid）進(jìn)行提高或衰減的旋鈕。另一有些調(diào)音臺(tái)還增多了一個(gè)選取中頻點(diǎn)的旋鈕，咱們叫作之為半?yún)?shù)中頻平衡，而全參數(shù)中頻平衡不僅能選定中央頻點(diǎn)，況且還能選取一段頻率范圍來實(shí)施提高或衰減。

7. 輔助發(fā)送（SEND，亦叫作效果發(fā)送）鈕

通常調(diào)音臺(tái)每一個(gè)通道都設(shè)計(jì)了2~6個(gè)輔助發(fā)送鈕。這些旋鈕能夠掌控該通道信號(hào)發(fā)送給各輔助輸出口（Aux SEND）的信號(hào)量，幾個(gè)通道的信號(hào)能夠經(jīng)過輔助旋鈕同期輔出到一個(gè)輔助口。當(dāng)輔助輸出口連接了效果器后，則由輔助口輸出的信號(hào)經(jīng)過效果器處理后，由效果 器的輸出口返回至調(diào)音臺(tái)的輔助返回輸入口（Aux RETURN），而后同總線信號(hào)進(jìn)行混合。

掌控輔助信號(hào)返回量的旋鈕通常被安排在調(diào)音臺(tái)右邊的總線控部分。在現(xiàn)場(chǎng)錄音中，輔助口亦可用于連接耳機(jī)放大器以供多個(gè)歌手對(duì)樂曲同期監(jiān)聽。

8. 磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關(guān)

為多軌錄音系統(tǒng)設(shè)計(jì)的大型調(diào)音臺(tái)每一個(gè)通道都有一個(gè)磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關(guān)。這個(gè)開關(guān)能夠決定每一個(gè)通道的輸入源是話筒/線路輸入源還是多軌機(jī)的各軌獨(dú)立輸出。當(dāng)進(jìn)行多軌錄音時(shí)，這個(gè)開關(guān)應(yīng)安置在線路輸入狀態(tài)；錄音完成后，對(duì)多軌信號(hào)進(jìn)行縮混時(shí)，這個(gè)開關(guān)應(yīng)安置在磁帶輸入狀態(tài)，此時(shí)，各通道推子實(shí)質(zhì)上是調(diào)節(jié)多軌機(jī)各軌信號(hào)輸出到立體聲總線的信號(hào)量。

9. 斷點(diǎn)插進(jìn)口（INSERT）

有的調(diào)音臺(tái)其各通道除了擁有以上所講的輸入口外，還有一個(gè)斷點(diǎn)插進(jìn)口（INSERT）,用于連接l/4英寸的立體聲插頭（分為頭-Tip、環(huán)-Ring、套管-Sleeve三個(gè)部分）。當(dāng)該口無插頭接入時(shí)，該通道信號(hào)按以上流程經(jīng)調(diào)音臺(tái)各部分進(jìn)行處理；當(dāng)有插頭接入時(shí)，該通道的輸入信號(hào)被斷開，由插頭的Tip部分發(fā)送給外邊效果器，經(jīng)處理后的信號(hào)由Ring部分返回至該通道，而后再進(jìn)行增益、平衡、聲像、音量等調(diào)節(jié)最后輸出至調(diào)音臺(tái)的立體聲總線。像激勵(lì)器、壓限器等通常采用這種方式與調(diào)音臺(tái)連接。用這種方式可使效果器只對(duì)某一通道信號(hào)進(jìn)行處理而不必運(yùn)用效果發(fā)送及返回掌控。

10. 總線掌控

最后，由各通道輸出的信號(hào)混合在一塊，而后進(jìn)入立體聲總線?？偩€掌控部分通常有掌控左/右聲道的兩個(gè)（或一個(gè)）主音量推子、調(diào)節(jié)效果返回量的掌控鈕、耳機(jī)音量的輸出掌控鈕、輔助輸出口音量掌控鈕（輔助輸出口輸出的信號(hào)是部分或所有通道的混合信號(hào)）。關(guān)于輔助輸出的各樣靈活運(yùn)用，這里暫無篇幅做更加多的講解。

11. UV指示器

一個(gè)調(diào)音臺(tái)通常會(huì)有兩個(gè)或更加多VU（Volume Unit的縮寫，意思為音量指示）指示器。有的指示器是那種老式的指針表，有的則是LED（發(fā)光二極管）方式的電平表。有的調(diào)音臺(tái)能夠經(jīng)過切換用一對(duì)指示 器表示區(qū)別總線及通道的電平；有的則設(shè)計(jì)成每一個(gè)通道及總線都有自己的VU指示器。

三 調(diào)音臺(tái)的調(diào)音技巧

調(diào)音臺(tái)的功能和功能分區(qū)咱們都有了知道的認(rèn)識(shí)，那樣，下一步咱們就能夠對(duì)調(diào)音臺(tái)進(jìn)行詳細(xì)調(diào)節(jié)了。調(diào)音技巧有許多方面，但總結(jié)起來重點(diǎn)是音質(zhì)賠償、音量調(diào)節(jié)以及聲音信號(hào)的藝術(shù)加工，這兒重點(diǎn)講前兩者。

1. 音質(zhì)賠償

調(diào)音臺(tái)的音質(zhì)賠償是為了結(jié)合聲源進(jìn)行加工，不僅是技術(shù)性的亦是藝術(shù)性的，況且要與聽眾的聽覺心理結(jié)合起來。音質(zhì)賠償便是運(yùn)用音質(zhì)賠償器，調(diào)節(jié)各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質(zhì)賠償必須遵循下列原則。

（1）低音賠償

16Hz～64Hz為最低音，現(xiàn)有樂器所能奏出最低音的是管風(fēng)琴，它可奏出16Hz，這般低的頻率人耳通常是聽不到的，然則身體能夠感受到；從20Hz～64Hz人耳是能聽到的，然則必須運(yùn)用高保真設(shè)備才可播放出來。從63Hz～250Hz才是低音區(qū)，它是咱們低音賠償的重中之重，這一頻段對(duì)音樂非常重要，它是音樂的基本，低音節(jié)奏型樂器均屬于這一頻段，這類樂器音質(zhì)調(diào)節(jié)的好壞，決定著音樂骨架是不是完整。

因此呢，低頻特性要用平線，這般能夠使聲音飽滿而自然，當(dāng)然，亦可按照樂器的需求和愛好來賠償。

（2）中音賠償

從250Hz~2000Hz為中低音區(qū)，這一頻段在傳輸和錄音過程中最很難受到損失，是聲音的骨干力量。2000Hz～4000Hz為中高音區(qū)，這一頻段對(duì)聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻(xiàn)，亦是咱們最重要的調(diào)控對(duì)象。倘若聲音混濁、音色太暗可提高這一頻段，聲音過硬時(shí)能夠進(jìn)行衰減使它柔軟，聲音發(fā)悶時(shí)能夠提高使它明亮，然則，提高太多則聲音會(huì)刺耳。語(yǔ)言或歌聲一般都要調(diào)節(jié)這一頻段。

（3）高音賠償

從4000Hz～8000Hz為高音區(qū)，對(duì)高音區(qū)能夠保持平線特性，保持平線特性時(shí)聲音的自然度好。亦可按照樂曲內(nèi)容和聲源特性來進(jìn)行相應(yīng)地衰減或提高，然則千萬要重視的是，無論衰減或提高都要適度而不可太多，否則聲音會(huì)不自然乃至顯現(xiàn)金屬聲。8000Hz以上為最高音區(qū)，這一頻段對(duì)音色有重要貢獻(xiàn)，亦屬于咱們的調(diào)控對(duì)象，可結(jié)合聲源的音色進(jìn)行適當(dāng)?shù)?span style="color: green;">賠償。

人耳對(duì)音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是不是逼真。倘若對(duì)音色處理欠好，不僅會(huì)使聲音單調(diào)，枯燥乏味，況且還人會(huì)使樂器或演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真， 因此呢不可忽略音色處理即聲音賠償的重要性。詳細(xì)到歌手演唱，針對(duì)男聲來講，大都數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為加強(qiáng)演唱的清晰度，通常可對(duì)3kHz的頻率萬分進(jìn)行賠償；針對(duì)女聲來 說，高音又顯出太多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，通常可對(duì)400Hz頻率成份進(jìn)行賠償。

由此可見，音質(zhì)賠償的原則應(yīng)該是平線、適度和必要。倘若聲音是真實(shí)自然的話，保持平線，而一旦有必要?jiǎng)t必須進(jìn)行適度的調(diào)節(jié)。不論對(duì)哪一頻段進(jìn)行賠償都需結(jié)合節(jié)目?jī)?nèi)容和聽覺效果，同期還要協(xié)同音量調(diào)節(jié)，以達(dá)到總體上的平衡。

實(shí)質(zhì)上，咱們能夠曉得，咱們所進(jìn)行的音質(zhì)賠償其實(shí)重點(diǎn)都是在圍繞著上圖的平衡（即通道平衡）來進(jìn)行。

2. 音量調(diào)節(jié)

音量調(diào)節(jié)有兩個(gè)目的：一是掌控聲音信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍，二是調(diào)節(jié)各路信號(hào)的比例關(guān)系。音量調(diào)節(jié)需要與音質(zhì)賠償結(jié)合起來進(jìn)行，由于音量與頻率是分不開的。因此呢，在調(diào)音之前，針對(duì)原聲信號(hào)的動(dòng)態(tài)電平、頻率特性以及現(xiàn)場(chǎng)各路信號(hào)之間的比例關(guān)系都要了然于胸，需要多次試聽、反復(fù)調(diào)試，同期還要思慮到將來放音的各樣要求和放音效果。音量調(diào)節(jié)要遵循如下原則。

（1）動(dòng)態(tài)范圍的掌控

咱們曉得，各樣聲源的動(dòng)態(tài)范圍體積不一，交響樂隊(duì)可有100分貝的動(dòng)態(tài)范圍，語(yǔ)言聲卻僅有40分貝上下。調(diào)音臺(tái)要掌控的動(dòng)態(tài)范圍大約在60分貝上下。聲音信號(hào)的動(dòng)態(tài)能夠分為強(qiáng)信號(hào)、中等信號(hào)、微弱信號(hào)三類。強(qiáng)信號(hào)的最高電平要掌控在音量表的0分貝處，中等信號(hào)要掌控在-10分貝處，弱信號(hào)則要掌控在-40到-20分貝之間。

需要重視的是，弱信號(hào)最少要高于噪聲水平6分貝，咱們能夠經(jīng)過加強(qiáng)弱信號(hào)的電平來加強(qiáng)信噪比，信號(hào)音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要曉得，噪聲是錄音和放音的天敵，咱們調(diào)音的一個(gè)重要任務(wù)便是降噪，而降噪的最好手段便是經(jīng)過提高信號(hào)電平來加強(qiáng)信噪比。

（2）各路信號(hào)的音量平衡

實(shí)質(zhì)演出的時(shí)候，咱們所接觸到的肯定是多路輸入信號(hào)，那樣，就必須重視音量平衡。音量平衡便是調(diào)節(jié)各路聲音信號(hào)的比例關(guān)系，聲音的體積并不完全取決于電平的高低，它與音量平衡息息關(guān)聯(lián)。例如，在歌手演唱時(shí)，怎樣調(diào)節(jié)好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢？一首好聽的歌曲，應(yīng)該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，倘若演唱者音色不錯(cuò)，可適當(dāng)減小有些伴奏音樂的分量，以明顯演唱者的歌聲；倘若演唱者對(duì)這首歌由的旋律不很熟練，容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點(diǎn)，此時(shí)可適當(dāng)加大有些伴奏音樂的分量。但在詳細(xì)操作時(shí)，應(yīng)重視不要把話筒音量過分調(diào)大，更不可演唱音量大大高于伴奏音樂。結(jié)果顯出伴奏音太弱，大部分時(shí)間里只聽到演唱者的聲音，好似一個(gè)人在那里清唱，失去了現(xiàn)場(chǎng)演唱的氣氛；但亦不可讓伴奏音太強(qiáng)，伴音太強(qiáng)，又會(huì)“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好似只是一支樂隊(duì)在演奏樂曲，體會(huì)不出演唱者的情趣。

3. 音量調(diào)節(jié)與音質(zhì)賠償

* 音量小時(shí)重視提高低頻和高頻；音量大時(shí)適當(dāng)提高中頻，以加強(qiáng)聲音的明亮度。

* 調(diào)音以歌聲為主。當(dāng)歌聲顯現(xiàn)之前，把伴奏漸漸壓低下來，以明顯歌聲。低頻應(yīng)衰減3 dB~5dB，高頻7kHz以上的應(yīng)衰減3dB，中低頻200Hz周邊提高可加大力度，2kHz~4kHz提高3dB~6dB能夠顯著感到歌聲明亮。對(duì)迪斯科或搖滾樂則要重視很強(qiáng)幅度地提高低頻(40 Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。

* 提高低音時(shí)切不可猛旋賠償鈕，以避免因功率輸出過大而損壞功放和揚(yáng)聲器。對(duì)平衡器的低頻調(diào)節(jié)一樣如此需求。

四 結(jié)論

非常多調(diào)音員是半路出家，一方面缺乏全面系統(tǒng)的調(diào)音理論的學(xué)習(xí)，另一方面又缺乏正確而充分的實(shí)質(zhì)操作，因而要把調(diào)音臺(tái)調(diào)得十全十美是不現(xiàn)實(shí)亦是不可能的。然則，只要咱們加強(qiáng)理論學(xué)習(xí)、勇于實(shí)踐，最基本和最重要的調(diào)音技巧咱們還是能夠把握到的，一塊奮斗吧。